En el marco de la ultima edición de L’Alternativa se celebró la mesa redonda 20 años de Alternativas en la Filmoteca de Catalunya. La mesa reunió a Kees Bakker, Lluís Miñarro, Mercedes Alvarez, Sergio Caballero, Carlos Losilla e Esteve Riambau para contemplar temas como qué implica apostar por el cine alternativo o independiente en el contexto actual y cuáles son las perspectivas del cine alternativo en un futuro inmediato.

Traspasamos de la libreta de notas al blog algunas de las reflexiones que surgieron durante el debate.

¿Alternativo, a qué? Independiente respecto a qué?

(Bakker) En EEUU en los años 70 a menudo el cine independiente contaba con grandes presupuestos, a pesar de trabajar al margen de los grandes estudios. Pero gozaba de  mayor libertad creativa, estaba menos marcado por los criterios determinados por los estudios.  Aunque a menudo luego fueron apropiadas por las distribuidoras.

(Miñarro) Más que de independencia económica depende de la independencia de la autoría, del control creativo de la pieza. Decía David Lynch que si no podía controlar el montaje, prefería no hacer una película. Al empezar a hacer concesiones, se acaba la independencia.

(Bakker) Al trabajar en equipo ya tienes que introducir concesiones, ya existe un juego de tensiones y de fuerzas de poder. Cuantos más niveles de poder se fan añadiendo, más se va diluyendo el concepto de independencia.

Lenguaje

(Riambau) Lenguaje independiente respecto al uso de un lenguaje narrativo hegemónico. Otra forma de explicar historias, de reflejar la realidad, o simplemente de hacer cine.

(Carlos Losilla) El cine independiente conlleva una apuesta distinta de lenguaje respecto al cine mainstream. Se trata básicamente de una cuestión de lenguaje, una apuesta formal por otro tipo de cine.

(Bakker) El cine independiente intenta trazar nuevos caminos, aportar una nueva estética, nueva creatividad, haciendo enriquecer y evolucionar el lenguaje cinematográfico.  La verdadera evolución del cine se produce gracias al cine indendiente.
Films que consiguen sorprenderte, con la voluntad de ser independientes respecto a lo esperado a las productoras y programadores.

(Mercedes Álvarez) Independiente en cuanto a la forma de producción artesanal.

(Caballero) En el cine independiente existen también clichés (esquemas, estéticas…), tanto en las corrientes “indie” como en las escuelas de cine.  Brian Eno apostaba por los “no músicos”, creadores no procedentes de escuelas, a fin de evitar clichés preestablecidos.  La verdadera independencia está en propuestas planteadas desde puntos de vista personales.

Pasión

(Miñarro) El dinero también condiciona el tipo de cine que se genera. El cine independiente también nace de la precariedad económica. El cine que nace como puede lo hace desde la honestidad y la pasión. Lo realmente importante es la pasión, las ganas de querer hacer, más allá de las dificultades que surgirán.

(Sergio Caballero) Interés del proceso creativo,  lo único que depende de uno mismo, por encima del resultado y del posible éxito en festivales y salas.

¿Destinado a?

(Mercedes Álvarez) Se trata de un cine exigente, pero no destinado sólo a un público cinéfilo, sino con voluntad de comunicar con todo tipo de gente. Un creador crea para presentarlo al máximo público posible. Existe en el cine independiente un riesgo de solipsismo, de estar hablando para nosotros mismos, una cierta endogamia, sin pretender ir a buscar un público más amplio. Hay películas hechas para un tipo de festival y de crítico.

(Losilla) La marca “independiente” actúa también como una frontera que dificulta el compromiso del exhibidor y supone una barrera respecto al espectador. Hay que volver a educar la mirada. Debería empezarse en primaria, incluir la competencia audiovisual en el CV escolar, y terminar en una crítica responsable.

(Riambau) Los jóvenes están familiarizados con las pantallas, no con el cine.

(Miñarro) Antes se producían colas para ver a Bergman. En televisión había ciclos de Bergman, de Orson Welles…  Antes la mirada se educaba también de forma autogestionaria, y había que recurrir a espacios como institutos, cineclubs, ir hasta Perpinyà… Al ser ya accesible, le falta morbo y pierde interés.

(Bakker) El público ha cambiado mucho. Existe una oferta mucho más amplia, tanto cultural como de imagen, y hay diferentes tipos de público. Se busca fidelizar públicos específicos. Construir una programación implica ir a buscar un tipo de público concreto o bien ofrecerle lo que desea. Espacios como cinetecas o filmotecas requieren diversificar la programación.

(Sergio Caballero) La gente joven está acostumbrada a buscar lo que desea en el IPad y Youtube, ni siquiera en televisión, cambian las normas del juego y del negocio. Hay que pensar en nuevos sistemas de distribución y de que se vea el cine, más que lamentarse por el cierre de las salas. Hay que trabajar correctamente las redes sociales y ofrecer un “envoltorio” que haga que la gente joven se acerque. No se trata ni sirve de nada culpabilizar al espectador. Las pantallas son el lugar para mostrar y enseñar (no “educar”, palabra peligrosa), para llegar después a las salas.  El cambio ya está aquí, es la muerte anunciada de muchas cosas.  Hay que estimular la curiosidad (característica poco propia de los blockbusters), hacer curiosos a los espectadores.

Crisis de modelo de exhibición

(Riambau) El lenguaje está íntimamente ligado a las tecnologías. Hoy resulta más fácil producir y surgen otros canales. Pero aparecen también otras fronteras. Las nuevas tecnologías diluyen también el concepto de independencia.

(Mercedes Álvarez) Hoy se produce mucho más, pero se ha roto la cadena entre el festival – distribuidor – sala.

(Riambau) Existe una crisis del modelo de exhibición. Pero las salas empiezan a perder público desde hace muchos años. Al aparecer la televisión el cine deja de ser el gran espectáculo popular de los años 70. Las salas comerciales se exclusivizan en un cine mainstream pero aparece una circulación periférica, otras pantallas: filmotecas, festivales, museos, pantallas unipersonales… Actualmente existen circuitos especializados, desproporcionados y casi incompatibles. Las filmotecas reciben demanda creciente de poder presentar films de creación actual.

(Miñarro) Existe un circuito y un público, y no es despreciable, pero no se puede reflejar ni interesa a determinados estamentos, tiene escasa rentabilidad para los productores.

(Sergio Caballero) El cine independiente se encuentra con el tapón de la distribución y la exhibición.

(Carlos Losilla) El problema se encuentra no tanto en la producción como en la distribución y exhibición. Es un sector lento, no acostumbrado a nuevos medios ni a estrategias de comunicación.  Canales como Filmin pueden provocar necesidad de ver las películas en sala grande.

Salas

(Mercedes Álvarez) En Francia existen ayudas para las salas. Hay que pelear porque existan.

(Miñarro) Yo ya he tirado la toalla…

(Bakker) En Francia a nivel de explotación el cine comercial en versión doblada funciona solo, pero las salas clasificadas con etiquetas como repertorio, patrimonio, público joven…, reciben subvenciones para programar films no tan evidentes.
El problema se encuentra en la contradicción de contar con explotadores de salas en las comisiones de calificación.

(Riambau) Ver el cine en pantalla grande permite ver detalles que no se ven en una pequeña.
Una sala llena resulta contagiosa, el efecto de visión de cine colectiva, de especie de comunión, estimula al espectador.

(Miñarro) Ver cine en pantalla pequeña es onanismo. Ver cine en pantalla grande con la sala llena, una orgía.
(Caballero) Antes se iba a ligar a la cola del cine, ahora a la del Nitsa. ¿Cómo lograr que el cine vuelva a ser un lugar de encuentro activo?

(Bakker) El público se acerca más fácilmente a los eventos. Festival se asocia a festivo, a ambiente especial, más allá de las proyecciones.

Políticas de precios y salas

Día del cine como accidente en el camino? Es una medida digna de estudio… Si se normaliza resultaría más rentable tener una sala más llena, aunque a menor precio. Pero hay que ver si es un evento que funciona como los festivales o si se normaliza.

Existe una discordancia entre el precio y lo que se ofrece en las salas.  El equilibro se encuentra más fácilmente en los eventos. Un precio reducido invita a asumir un mayor riesgo.

Ya no se trata sólo de problema económico, sino también de tiempo del espectador, quien termina optando por la decisión más segura. Existe sobreoferta y desconocimiento, además de un tiempo de ocio cada vez más reducido como para dedicar 2 horas a un film que requiere esfuerzo.

Es necesario que los exhibidores hagan una reflexión profunda. Por un lado se requiere una programación más atractiva, de mayor riesgo. La ratio de salas por habitante  es más alta que en Francia. Pero faltan estrenos imprescindibles y sobran malas películas a precios altos. En algunos casos se obliga a la compra de packs. Existen enormes lagunas de exhibición. La ocupación del espacio elimina otro tipo de miradas.

Resulta imposible competir con el marketing de las grandes producciones.  En EEUU destinan un 30% del presupuesto a la promoción, mientras que las europeas se ven con dificultades para terminar de producir sin tener deudas. La perversión del sistema lleva a retirar de la sala rápidamente las películas con menor éxito a nivel de cifras de público.

La versión original con subtítulos, que relacionábamos con la independencia, se está acabando. Los subtítulos dan miedo.
Por otro deben mejorarse las condiciones de las salas. Fomentar y recuperar el placer de la sala, del espectáculo cinematográfico frente al onanismo de la pantalla individual.

Políticas de apoyo institucional

(Miñarro) En Francia se dedican 700€ millones a la producción cinematográfica, produciendo 200 películas más presupuestariamente más robustas, además de contar con el apoyo de Unifrance, con una importante labor de ayuda a su circulación. En España se dedican 32 millones, produciendo 140 películas (en Colombia se dedica la misma cantidad para 20 films).

(Riambau) En Francia se aplican impuestos sobre la exhibición de films internacionales que repercute sobre la producción nacional.

Gracias también a Breakfast is the Most Important Meal para su seguimiento único de la mesa 20 años y otras actividades de L’Alternativa!! Muy agradecidos, nos encantan!!

“Arranca una de esas citas que ya son imprescindibles en el entramado cultural de la ciudad condal, y es que durante sus 20 años de vida, L’Alternativa ha sabido sostener uno de los valores más importantes en un festival de cine: una identidad propia y única que la ha hecho valedora de un público cada vez más fiel ante el cual desplegar una serie de propuestas de toda índole para sorpresa del respetable.” Rubén Collazos (Cine Maldito)

“Sort en tenim de que hi hagi espai per un festival com L’Alternativa. O més ben dit, sort en tenim de que tota la gent que fa possible L’Alternativa hagi aconseguit un espai on el talent, el compromís per l’art, la vida i el coneixement, i l’entreteniment es donen la mà per oferir un marc on els cineastes, professionals i públic amb una mirada exigent amb el setè art puguin gaudir de les millors propostes del panorama cinematogràfic independent i alternatiu. 20 anys de L’Alternativa són molts, però mai seran prou.” Daniel Bossio (BCNCultura)

“Se abre un año más L’Alternativa, 20 años cumplidos, con una filosofía intacta: arropar las nuevas tentativas del cine y su libre aroma. Cines nuevos, para un nuevo tiempo, el que nos atañe pero que ha procurado recuperar, siempre bajo el manto de las producciones mínimas, el Cine básico y esencial, el Cine de conocimiento.” Alberto Moreno (Contrapicado.net)

“L’Alternativa para gente de nuestra generación que hemos crecido en Barcelona es un referente, el lugar donde veías películas de calidad, películas que te hacían abrir los ojos. Yo recuerdo en la adolescencia salir de las primeras proyecciones en estado de shock diciendo “qué es esto que estoy viendo?”. Es el caldo de cultivo de todas estas cosas” Neus Ballús en Séptimo Vicio Radio3 (Cineasta)

“La posibilidad de establecer una cita anual con el cine independiente en el marco de este festival, y de otros, ha suscitado la confianza necesaria para saber que hay otro cine posible y deseable más allá de las programaciones demasiado estrictas de las salas. (..) Estos veinte años de L’Alternativa son una victoria de esta capacidad de la gestión cultural independiente para no caer en las rutinas del corto plazo. (..) Este festival tiene otros valores destacables. El más importante es que el tiempo les ha dado razón, a ellos y a otras muestras parecidas: la posibilidad de que una película sea exhibida en un festival de este tipo se ha convertido en algo muy deseable para cualquier cineasta. Y esto es así porque un lugar como L’Alternativa ha cultivado un público exigente que crece sin parar.” Jordi Balló (’La Alternativa es duradera’ - La Vanguardia)

“El Festival de Cinema Independent de Barcelona és una oportunitat única per explorar en pantalla gran propostes experimentals, innovadores, que et permetin madurar com a espectador” Ana Martinez Medina (Kinetoscat)

“João Viana definió L’Alternativa como “el festival más cool del mundo”. La afirmación es un piropo difícil de objetivar. Pero sí resulta especial este certamen que, sin hacer concesiones en cuanto al rigor de su selección, consigue que sus proyecciones sean frecuentadas tanto por profesionales como por públicos considerablemente jóvenes. En la edición de 2013 ha sobrevolado, al menos entre los conocedores, un cierto talante reivindicativo y un cierto miedo. Dado el actual marco de austeridades presupuestarias asimétricas, se intuye el peligro de que esta vigésima edición puede ser la última. “No son los años, son los kilómetros”, decía Indiana Jones, y aquí el problema tampoco es el tiempo transcurrido, sino el metal vil y los viles recortes. Tras acumular un descenso presupuestario insostenible (superior al 50 por ciento en tres años), la organización rumia sobre la continuidad del proyecto. Desde 2011, los habituales han podido intuir en el día a día del festival algunos efectos de los tijeretazos (…) En L’Alternativa Oficiales, en cambio, no se apreciaban vestigios visibles de precariedad. Un logro más que meritorio: la programación de once largometrajes resultaba no solo interesante, sino cuantitativamente generosa en comparación con citas anteriores. Aún hay quienes, en aras del trabajo bien hecho, intentan invisibilizar la herida de la infrafinanciación.”  Ignasi Franch (Cine Transit)

“Hay quien cumple veinte años y monta una fiestarraca inmensa en la que convencer a los asistentes de que sus dos décadas de existencia han sido la polla en vinagre… Por el contrario, hay quien no tiene que demostrar nada en su 20 cumpleñaos y lo único que se dedica es trabajar bien duro en lo que hace, de tal forma que son los asistentes a la celebración los que infieren que es la polla en vinagre. Este segundo caso sería el de L’Alternativa, el Festival de Cinema Independent de Barcelona que este año llega a su edición número 20. ¿Y cómo celebrará L’Alternativa su 20 cumpleaños?, se preguntarán mucho. De la única forma posible: dejando al descubierto los múltiples aciertos que ha tenido su historia como festival de cine avanzado y exhibiendo así algunas de las cintas más icónicas que han pasado por el CCCB (…) Sin duda, va a ser la mejor edición de L’Alternativa. Y lo mejor de todo es que desde el festival no fardan de ello.” Fantastic Plastic Mag

“Regalándonos como cada año, el mejor cine de autor. Arriesgada, experimental y reflexiva es la programación por la que apuesta una vez más el festival, entre el CCCB, el Instituto Francés de Barcelona y la Filmoteca (…) Puro cine de autor desde hace veinte años. L’Alternativa fue uno de los que nos inspiró a crear y compartir este nuestro proyecto más personal. L’Alternativa celebra sus merecidos y seguro nada fáciles veinte años de vida.” Arantxa Acosta (Cine Divergente)

“Este año, L’Alternativa celebraba sus 20 años de compromiso con el cine independiente. Durante una semana, unas 156 peliculas fueron proyectadas, ofreciendo un gran panorama del estado de la producción independiente contemporánea. (…) El festival ofrecía una buena idea de lo creativo que puede ser el cine fuera de los circuitos tradicionales. Las nuevas tecnologías, la democratización de las herramientas de grabación, o incluso el transmedia (que era objeto de una conferencia en l’Alternativa) ofrecen claramente nuevas perspectivas, y sobre todo nuevas formas de escritura audiovisual.” Julian Ballester (El Club Express)

“Llegaba noviembre, y con el penúltimo mes del año una de esas citas que se antoja, además de imprescindible, necesaria.” Rubén Collazos (Cine Maldito)

“L’Alternativa es mi madrina cinematográfica. Mi primera película, Fuente Álamo, recibió un apoyo en material y ahí arranqué en el mundo cinematográfico con largometrajes” Pablo García en Séptimo Vicio, Radio3 (Cineasta)

“Una manera de mirar diferente. Una concepción que se sale de lo marcado como “comercial”, “tradicional” o “popular”. Lo alternativo es eso. Es un aire fresco que nos muestra lo de siempre pero con otros colores. Es un trozo de chocolate al que se le ha colado un toque de picante. Es la mezcla extraordinaria de lo cotidiano y lo extraordinario. Después de 20 años, L’Alternativa sigue siendo uno de los festivales de cine más populares de Barcelona.” Elia Tabuenca (Espectáculos Bcn)

“Durante la última semana hemos tenido la oportunidad de ver grandes clásicos y novedosas propuestas actuales, tanto del panorama nacional como internacional. Esperemos que el año próximo podamos asistir de nuevo a l’Alternativa, y que, pese a las dificultades económicas, el festival mantenga el alto nivel de esta edición y siga siendo una ventana para dar visibilidad al cine sin presencia en las salas comerciales.” Laura Manzanaro (El Club Express)

“Habría que hablar sobre la necesidad de seguir adelante de una propuesta tan singular, que recoge en un acto de osadía lo que tantos otros decidieron dejar atrás, y compone un mosaico que no requiere grandes nombres para mostrar los caminos que continúan tomando cinematografías inquietas. De hecho, se podría decir que su mayor logro es el de hacer visible, ya no tanto a críticos y/o cinéfilos, la posibilidad de un cine que no se ampara en grandes presupuestos, ni siquiera en grandes productoras del cine europeo, pero sin embargo sabe acaparar la suficiente atención como para merecer una segunda oportunidad.” Rubén Collazos (Cine Maldito)

“L’Alternativa es uno de los campamentos base de la producción independiente internacional que consigue dar visibilidad a títulos que, sin su empujón, quedarían en el olvido soterrados bajo los cimientos de Hollywood. Además, la cita de este año es doblemente especial, ya que celebramos sus veinte primaveras.”Alicia Delgado (Notodo)

“Le coeur que nous avons mis à faire ce film (avec toutes les difficultés que comporte la création cinématographique dans ses aspects industriels, commerciaux et consuméristes, les problèmes de notre monde quoi !) le coeur que nous avons mis donc, a rencontré le coeur que vous mettez à défendre le cinéma comme art. Et vraiment ça fait du bien, c’est très nécessaire.” Lazare Gousseau (Cineasta)

“Personifico la gratitud de haber cubierto parte de este festival y renovado mi fe en el cine. Lloviendo piedras desde las alcantarillas gubernamentales, no es fácil ajustar el foco y mirar nítidamente al Séptimo Arte, que desde la sala oscura nos ilumina los poros y dilata el vértice bajo miradas nuevas, creativas y osadas. De hecho, l’Alternativa es un oasis al que entrar descalzo no sería ninguna exageración.” Guiliano de Oliveira (400 Films)

“Una magnífica edición que continúa confirmando que tras una muestra como L’Alternativa no sólo hay un mimo y cariño irreductibles por parte de sus responsables, también muchas ganas de hacer bien las cosas y de realizar una composición coherente (algo de lo que muy pocos festivales pueden presumir a día de hoy) que sorprenda a cualquier espectador que decida pasarse por el CCCB durante la escasa pero intensa y magnífica semana que dura L’Alternativa.” Rubén Collazos (Cine Maldito)

“Hay algunos de estos festivales que son salas de exhibición en sí mismas. Son el único lugar donde pueden verse determinadas películas en una ciudad.” Juan Barrero (Cineasta)

“Las salas de cine deben espabilar, porque nada hay más peligroso para su futuro que llegue el día que los cineastas singulares prescindan de ellas, hartos ya de tanta discriminación. Mientras tanto, estos otros modelos de conectar con el público crean acontecimiento, invitando al debate, hasta el punto que las últimas tendencias en la exhibición ya trabajan en sentido contrario: parecerse a un festival, parecerse a L’Alternativa.”  Jordi Balló (’La Alternativa es duradera’ - La Vanguardia)

“20 anys apostant pel risc, la creativitat, l’ull crític, l’experimentació d’aquelles pel·lícules que malauradament acostumen a restar invisibles als circuits comercials.” Butxaca

“Ni habiendo dedicado todo mi tiempo libre a L’Alternativa, hubiese evitado la sensación de quedarme con ganas de más. La selección del Festival es exquisita, variada y no desprecia ningún rincón del mundo. Se agradece muchísimo que existan eventos así, donde se da voz a autores que no tendrían ninguna posibilidad en el circuito comercial – generalmente mediocre. En fin, no pude ver todo lo que hubiera querido, pero casi todo lo que vi, me fascinó.” Oscar Sueiro (El Pajaro Burlon)

“Muchas gracias por L’Alternativa. La experiencia de estar y de saber que un festival como este existe da coraje para nuevos proyectos!” Aurélien Py (Productor)

“La mayoría de los festivales han sufrido recortes de presupuesto. Por ello el buen criterio, la capacidad de ver y discernir con sabiduría y sensibilidad en estos momentos se hace más patente si cabe. El sentido, la sensatez creo que han sido los criterios a destacar en esta l’Alternativa. Lo menos ha sido más. Así me ha parecido en las selecciones de las películas de este festival, un pequeño pero bien apuntado grupo de trabajos –sobre todo en los largometrajes–, unas secciones coherentes con los recursos disponibles y abiertas, ofreciendo variedad y diferentes estilos pero con un criterio claro sobre todo en la capacidad pictórica de muchas obras (…) Son filmes con pocos recursos pero con una honda capacidad de rentabilizar los detalles de lo humano, de lo que hay detrás de lo que hacemos, y llevarlo a Cine… y mostrar cómo los restos del pasado nos diseccionan el presente y el Cine lo recoge. Películas que nacen de un pequeño encuentro y que luego se hacen grandes. Me gusta ver cómo el trabajo casi artesanal, pero con todos los elementos del Cine, se encuentra en festivales con buen criterio. Películas humildes pero con bisturí profundo (…) Lo dicho, esperaremos de nuevo al festival el año que viene, un espacio sensato y necesario. Y que cumplas muchos más.” Alberto Moreno (Contrapicado.net)

“El Festival de Cinema Independent de Barcelona tancava la seva 20ena edició el passat diumenge amb un balanç molt positiu, gràcies a l’alta participació de públic, especialment en els films de seccions oficials, els tallers i les jornades professionals. Durant una setmana Barcelona es va convertir en l’epicentre del cinema d’autor, una oportunitat per gaudir de produccions experimentals i innovadores que en la majoria dels casos no serien accessibles als espectadors (…) Des de la Secció Oficial a la Secció Panorama, passant per la de 20 anys de L’Alternativa o l’Alternativa Hall, nombroses produccions d’arreu del món, també catalanes, van permetre als espectadors explorar un cinema sovint lluny del seu abast, que allibera la mirada i permet un altre enfocament, compromès i actiu d’allò que s’està veient, i des del meu punt de vista va reivindicar la necessitat que continuï existint, oferint un aire renovat, fresc, als amants del cinema (…) Vaig tenir l’oportunitat de conèixer un bon nombre de treballs que, com ja vaig anar explicant, en alguns casos han marcat la meva mirada com a espectadora (…) Pel·lícules diverses i arriscades van atreure un públic heterogeni, amb força presència d’assistents d’altres països, que van acollir en general amb crítiques positives la majoria de les projeccions.” Ana Martínez (Kinetoscat)

“Un any més, i aquest any es celebrava la 20a edició, L’Alternativa ha estat precisament això: l’alternativa al cinema insubstancial que omple cartellera de tot arreu. I no és un simple parlar per parlar. Hi ha moltes maneres de mirar, veure i entendre el setè art. Si el cinema s’entén com un simple producte per passar l’estona, no aneu a L’Alternativa: les sales comercials us oferiran el que voleu. Ara bé, si del cinema espereu bastant més, no ho dubteu pas, aquest és el vostre festival de cinema, i a part, a la vostra ciutat. L’edició d’enguany de L’Alternativa ha estat una nova mostra de les possibilitats que ens ofereix el setè art per comprendre què passa i perquè. Pel·lícules, col·loquis, espais de discussió, per escoles i professionals, per crítics i públic en general” Daniel Bossio (BCNCultura)

“Despedirse de un festival como l’Alternativa es como abandonar el hogar. El ambiente que se pisa allí es de lo más cálidos que visité en coberturas de festivales. Me llamó la atención la muy buena organización, la bohemia, la cordialidad de los organizadores y voluntarios. Tengo ganas ya de doblar un giro de 365 grados en el calendario para que llegue la edición del año que viene.” Giuliano Da Silva (400 Films)

Y además, la frutilla del postre….  la entusiasta e incansable actividad en @alternativafest!!

A tod@s muchas muchas gracias!!

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El projecte Arròs Movie de Compartir Dóna Gustet presenta l’obra transmèdia El ball del vetlatori.

Una obra complexa que s’expressa amb diferents peces de CINE, TEATRE, MÚSICA, LITERATURA i DANSA. Totes elles tenen com a denominadors comuns: la història de Tomàs, un pare que ha perdut el seu fill, i el ball del vetlatori, un ritual que es celebrava a la conca del Mediterrani quan moria un infant, en què els pares i la comunitat el vetllaven cantant i ballant la nit sencera.

Aquesta obra és el resultat dels set anys de treball i d’investigació del col·lectiu CDG i del seu projecte Arròs Movie.

En el marc de l’Alternativa activitats, els membres del col.lectiu CDG parlaran de l’experiència de  l’experiència de l’Arròs Movie, obrint un debat el dijous 21 a les 19h a la Sala Raval.

A l’obra El ball del vetlatori s’expressen les conclusions dels seus treballs anteriors, no tant en el resultat de l’obra, sinó en el seu procés de realització. Per això han estat pioners en utilitzar Crowdfunding, llicències CC i el llenguatge transmèdia.

De fet, el 2010, l’Alternativa va acollir al Hall l’animada presentació del llanzament del procés de Crowdfunding del projecte. Després de 3 anys seguint el procés del col.lectiu CDG, l’Alternativa Hall tindrà el plaer de tornar a convidar-lo al Hall Invita el divendres 22, per a que presenti, a partir de les 20h30, fragments de les peces de l’obra transmedia El ball del vetlatori, incloent pre-estrena del llargometratge homonim amb música en directe, a les 21h15.

Reserveu-vos el dìa!

Us esperem… amb ganes de compartir!

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Así empezamos!! Proyecciones, copas y Piano Bar. Muchas gracias a Moritz y Mastinell Vins i Caves!!

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L’Alternativa celebra aquest any la vintena edició. Dues dècades de propostes que s’aparten dels cànons cinematogràfics dominants avalen aquesta trajectòria lúcida i coherent. És un bon moment, doncs, per mirar enrere i per reflexionar de cara al futur. Una selecció de films emergents de cineastes que han aconseguit consolidar-se il·luminen el camí recorregut fins ara en aquesta direcció, i una taula rodona amb directors, productors, programadors i crítics particularment sensibles a aquest tipus de cinema explorarà un horitzó cada cop menys incert.

Ponents:
- Mercedes Álvarez. Cineasta (El cielo gira, 2004; Mercado de futuros, 2011)
- Kees Bakker. Conservador de La Cinémathèque de Toulouse i programador d’États généraux du film documentaire de Lussas
- Sergio Caballero. Codirector del festival Sónar, músic i realitzador (Finisterrae, 2010; La distancia, 2013)
- Carlos Losilla. Escriptor cinematogràfic i professor de la UPF Barcelona
- Lluís Miñarro. Productor i director (Familystrip, 2009; Blow Horn, 2009; Estrella fugaz, 2013)

Moderador:
- Esteve Riambau. Director de la Filmoteca de Catalunya

Taula rodona: 20 anys d’Alternatives
Dimarts 19 de novembre, 18.30 h
Sala Laya de la Filmoteca de Catalunya
Entrada gratuïta. Aforament limitat

Festa d’inauguració del 20è Festival de Cinema Independent de Barcelona, L’Alternativa, tindrà lloc el proper dilluns 18 de novembre de 2013 al CCCB (C/Montalegre 5).

19:30 Projecció de Alice in den Städten (Alicia en les ciutats, 1974), de Wim Wenders, a l’Auditori del CCCB.
Venda d’entrades des de’una hora abans de la projecció.

21:30 Inici Festa d’inauguració al Hall del CCCB. Curtmetratges, actuació de Piano-Bar i copes.
Entrada lliure.

Us esperem per celebrar junts el 20è aniversari del festival!!

El Taller Drawing Barcelona con la animadora Japonesa Maya Yonesho, organizado en el marco de l’Alternativa 2013 en colaboración con El meu primer festival, ya esta en marcha y aquí tenemos las primeras imágenes …

Maya Yonesho y sus alumnos realizarán un corto de animación colectiva a partir de pequeños dibujos sostenidos con las manos sobre temas y detalles de la cultura de Barcelona con el fondo de los escenarios de la propia ciudad.  El resultado final se proyectará en el marco de L’Alternativa Hall, martes 19 Nov. junto con una selección de otros trabajos realizados por Maya Yonesho.

Vídeo Nacho Gascó
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